雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的(de)时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京(jīng)城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确(què)地传(chuán)达(dá)了这种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)一个团几个营几个连，一军一师一团一营一连一排手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难(nán)分(fēn)难(nán)舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一(yī)句(jù)，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到(dào)“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后(hòu)的(de)寒(hán)心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚(xū)设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的(de)人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来(lái)，词人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　一个团几个营几个连，一军一师一团一营一连一排　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐(lè)伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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