柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)是《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的(de)。

　　关于柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基以(yǐ)及柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，欣(xīn)赏柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》并写出感想!，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基，第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲第二乐章柴可(kě)夫斯(sī)基，柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)的第一钢琴协奏曲的风格特点等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西(xī)方(fāng)音乐(lè)风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后(hòu)，由(yóu)封建生(shēng)产(chǎn)关系(xì)转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成(chéng)之后(hòu)，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自(zì)己的(de)意思修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按(àn)照现(xiàn)在(zài)的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家(jiā)汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之(zhī)维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色彩异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太多(duō)地带入创作，又使曲(qū)式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他(tā)的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题此非彼是什么意思，此 非彼 是什么意思怎么读据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一(yī)主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的(de)几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们(men)感到了生活(huó)的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直(zhí)在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头(tóu)曲作为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不(bù)到(dào)什么好(hǎo)的言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人(rén)们(men)心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是不得章法的(de)，如果按照(zhào)严格的(de)音律格式去(qù)套，我(wǒ)就什么也(yě)感受(shòu)不(bù)到，而更多的是在(zài)静谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的(de)一个片段或是凸起的音(yīn)符(fú)就会(huì)深深(shēn)的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的激(jī)动(dòng)慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于(yú)表达感情(qíng)的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔(ěr)还(hái)会感到(dào)全身发(fā)寒，一(yī)切(qiè)被(bèi)僵住(zhù)了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没有感受(shòu)出(chū)来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多(duō)年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵(líng)魂深(shēn)处(chù)，去感(gǎn)受(shòu)他(tā)那颗细(xì)腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布(bù)娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板(bǎn)，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑(huá)陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒情(qíng)优美的同时(shí)也(yě)充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和(hé)难(nán)以抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还是快(kuài)的(de)节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听第(dì)一(yī)乐章(zhāng)让你感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了(le)森(sēn)林中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑(pǎo)过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感此非彼是什么意思，此 非彼 是什么意思怎么读受到生(shēng)活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对(duì)生活的希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气的(de)明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可(kě)能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用(yòng)完美来解(jiě)释！

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