雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人(rén)柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时(shí)的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长(zhǎng)年相别(bié)，我料(liào)想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出(chū)别时的(de)季节(jié)是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面(miàn)写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而又不(bù)得不去，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的(de)痛苦更(gèng)多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美(měi)景(jǐng)，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想象未来(lái)，词人(rén)都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的(de)人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每(měi)隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人(rén)送(sòng)别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。剪子股儿和籰子的意思是什么，剪子股儿是什么>

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼(l剪子股儿和籰子的意思是什么，剪子股儿是什么óu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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