古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及(jí)古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹这都有水了还说不想要，啊怎么这么多水啊。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句(jù)写牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不(bù)成调(diào)的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的(de)池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭(dā)配，还(hái)是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调(diào)，而(ér)画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的(de)乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(d这都有水了还说不想要，啊怎么这么多水啊ài)之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么(me)以(yǐ)及古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的(de)意思(sī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(m这都有水了还说不想要，啊怎么这么多水啊ù)童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻(fān)译也放出(chū)来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见(jiàn)炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这样一(yī)种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静(jìng)、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南优(yōu)美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的(de)乡村(cūn)生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的(de)牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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