南音(yīn)琵琶入门指法图解，南音琵琶入门(mén)指法图片是(shì)南音琵琶常见(jiàn)的入门(mén)指法有弹跳(tiào)，技巧是手腕背(bèi)面呈小量外突，面板(bǎn)和手背面呈斜状，小指(zhǐ)侧处的腕(wàn)关(guān)节作向外前方稍稍抬出，食(shí)指、拇指的(de)指甲尖端要一样齐；快速弹(dàn)挑，技(jì)巧为(wèi)手腕稍稍立起来，手指需(xū)要(yào)“站(zhàn)立”起来进(jìn)行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜过(guò)大，速度和(hé)力度在于手指，手腕放(fàng)松，手(shǒu)指(zhǐ)要有摩擦的感觉(jué)的(de)。

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南(nán)音(yīn)琵(pí)琶入(rù)门指法图解(jiě)，南(nán)音琵(pí)琶(pá)入门(mén)指法图片

　　快速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍(shāo)立起来，手指(zhǐ)需要“站(zhàn)立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过大(dà)，速度和力度在(zài)于(yú)手指，手腕放松，手(shǒu)指(zhǐ)要(yào)有摩擦的感觉(jué)。

琵琶入门指(zhǐ)法图解

　　右手有弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹(dàn)、双(shuāng)挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左(zuǒ)手有揉、吟(yín)、带起(qǐ)、捺打(dǎ)、虚(xū)按、绞弦、泛音(yīn)、推(tuī)、挽、绰(chuò)、注等技巧。

　　可演奏多种和音、和弦(xián)。

　　广泛(fàn)应(yīng)用于民族乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左(zuǒ)手(shǒu)指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关(guān)节的(de)运(yùn)动(dòng)中，手(shǒu)指端取(qǔ)势将弦身击捺在相品(pǐn)位上，使得(dé)微声，捺与前面一音大(dà)都成上行(xíng)进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右(yòu)手弹出前一(yī)按音(yīn)之后，接着在相品位上作(zuò)向左内方或向外方一拨，然后离开弦(xián)身，带起一个较弱或稍强(qiáng)的音来。

　　带与前面一音大都成下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的方法(fǎ)：用左手指将(jiāng)弦身按在相品(pǐn)位上，用(yòng)中(zhō古代诗人称号大全全部，古代诗人称号大全诗圣诗仙等ng)指或名指在下面搔弦发(fā)音（如用左(zuǒ)手中指按弦(xián)时，则用(yòng)无名指搔弦(xián)），这是擞按(àn)音的奏法；如擞空弦(xián)散音时，则可在(zài)左手(shǒu)食、中、名三指中(zhōng)选择(zé)一较(jiào)方便的指头去搔弦(xián)即可。

　　擞弦大(dà)都在同(tóng)一条弦上(shàng)进行。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹(dàn)、挑是(shì)右手指法中最基础、最重要(yào)的指法。

　　其他右手(shǒu)指法如夹弹(dàn)、滚(gǔn)、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞(fēi)等，都(dōu)是(shì)由(yóu)弹挑衍变(biàn)而(ér)成。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指甲(jiǎ)端（一般用与(yǔ)拇指(zhǐ)相邻侧的指甲端(duān)）触弦，将弦(xián)向左弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用右(yòu)手(shǒu)拇(mǔ)指指甲端（一般用大指外侧(cè)的(de)指甲端）触(chù)弦，将(jiāng)弦向右挑(tiāo)进发音。

　　弹挑类其他指法的演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上(shàng)作连续均匀而(ér)不很快(kuài)的动，每(měi)拍(pāi)依曲(qū)调节奏的快慢(màn)，一般(bān)作四声，有的或作二(èr)声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速度(dù)上则较夹弹(dàn)快一倍，即每拍(pāi)依曲调(diào)节(jié)奏的(de)快(kuài)慢，一(yī)般作八声，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左(zuǒ)将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中指肉将弦(xián)向(xiàng)右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲将相邻的(de)两条(tiáo)弦向左同(tóng)时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲将相邻(lín)的两条弦向(xiàng)右同时挑进。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲将弦向左(zuǒ)飞出(chū)。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲弹左面的弦，拇(mǔ)指甲挑右面的弦，要连而不断。

　　扩(kuò)展资料(liào)

　　琵琶的(de)发展，是从(cóng)四相到六相；从无(wú)品(pǐn)到少(shǎo)品，从(cóng)少品到多(duō)品；从用拨子到(dào)用指弹；从用(yòng)鸡筋(jīn)弦(xián)、皮弦到丝弦再(zài)到钢丝弦；从有捍(hàn)拨到(dào)无捍拨；从开音孔(kǒng)到不(b古代诗人称号大全全部，古代诗人称号大全诗圣诗仙等ù)开音孔(kǒng)；从下斜(xié)抱、横(héng)抱(bào)到上(shàng)斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也(yě)就是先(xiān)是琴尾(wěi)侧(cè)面(miàn)半遮(zhē)面，最(zuì)后是(shì)琴首琴颈(jǐng)半(bàn)遮(zhē)面(miàn)。

　　白(bái)居易(yì)诗中(zhōng)的“犹抱琵琶(pá)半遮面”也(yě)许是刚从船舱抱着琵琶出(chū)来(lái)时(shí)（还没有坐下来弹）的状态(tài)。

　　琵琶的演(yǎn)奏(zòu)艺术及其传派(pài)的形成，是因其演奏技术演奏方法和风格特点(diǎn)的(de)不同而逐渐形(xíng)成的。

　　演奏技术(shù)的如唯滚提高也要(yào)求琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐器的渣(zhā)余改(gǎi)革(gé)反过来又(yòu)要(yào)求演(yǎn)奏技术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派(pài)的形成，与琵琶乐器的发展和形制的变化，是相辅(fǔ)相(xiāng)成(chéng)、密切而(ér)不可分(fēn)割(gē)的。

　　各(gè)种因(yīn)素的存在和发(fā)展，构(gòu)成了琵琶演(yǎn)奏艺术传派艺术的存在和发展。

　　参考(kǎo)资(zī)料来源：百度百(b古代诗人称号大全全部，古代诗人称号大全诗圣诗仙等ǎi)科-曲(qū)项琵(pí)琶

　　参考资料来源：百度百(bǎi)科(kē)-琵琶

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