雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想说的(de)话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好(h外面黑里面粉会介意吗，为啥我对象外面黑的里面发红ǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时(shí)的真情(qíng)实(shí)感(gǎn)表达得(dé)缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉(wǎn)约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过(guò)景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之(zhī)当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又(yòu)不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实(shí)的无情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈(nài)何的(de)心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用(yòng)得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看(kàn),这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真(zhēn)正(zhèng)做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想离(lí)别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的人(rén)与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在(zài)描写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意(yì)了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情(qíng)调因写真情实(shí)感(gǎn)而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表(biǎo)示行(xíng)程(chén外面黑里面粉会介意吗，为啥我对象外面黑的里面发红g)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时(shí)与一位恋人(rén)的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能(néng)歌(gē)柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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