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　　爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么(me)打是(shì)爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞，是一种急(jí)促(cù)又富动感的节奏型舞蹈，是属于一种外放性的(de)舞蹈。

　　它具有一(yī)定得特(tè)征，送(sòng)胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪型扭动是爵(jué)士(shì)舞的(de)主要特点。

爵士是什么意思?

　　美(měi)国人称(chēng)呼爵士(shì)是什么意思

　　说(shuō)明(míng)那孩子移民英(yīng)国(guó)了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵(jué)士是欧洲君(jūn)主(zhǔ)国的一种(zhǒng)爵位，是指在(zài)战场上立过功劳(láo)或因(yīn)某(mǒu)种特殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu主播坐班和不坐班是什么意思，坐班和不坐班是什么意思区别)同名球队和电(diàn)影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要(yào)原(yuán)动力，但现代(dài)爵(jué)士舞也(yě)受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚(wǎn)，在(zài)纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五个白(bái)人组(zǔ)成的乐队，他们(men)自称为(wèi)“正宗狄克(kè)西(xī)兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分(fēn)新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎(hū)有一(yī)种特殊的(de)魅力(lì)，使(shǐ)跳舞的(de)人感到(dào)十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂志对这(zhè)一事件进行(xíng)了报道和哗弯评论，立即在社会上(shàng)产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一(yī)次也(yě)成为美国(guó)词汇(huì)中的常用词了(le)。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本(běn)特征(zhēng)(即兴，音色(sè)、音高与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些(xiē)热衷于报道爵士音乐的(de)专栏作者与(yǔ)观察(chá)者，通常(cháng)本身(shēn)并非是受过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我们(men)想(xiǎng)从他们的报道中了解(jiě)些专(zhuān)业的知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下的对话通(tōng)常很(hěn)少涉(shè)及实(shí)质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角(jiǎo)度提问(wèn)的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及这些早(zǎo)期(qī)音乐(lè)家有关音乐(lè)方面(miàn)的关键性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及(jí)探索音乐方面的问(wèn)题，被采访者的如实回答也比不上一段真实的(de)音乐(lè)资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接下(xià)来(lái)我(wǒ)们还是尝试着(zhe)整合一下从各个角度对(duì)这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全这(zhè)样起(qǐ)源的，即使这些观点(diǎn)看上去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变(biàn)发展而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创造(zào)性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu)面我们(men)会谈到(dào)；其二是(shì)一(yī)些已有的音(yīn)乐形式(当时的流(liú)行音乐、进(jìn)行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上(shàng)往两个畅殊方面的不(bù)断(duàn)探(tàn)索。

　　一(yī)种是强调色彩化地变换音高，这(zhè)种音高变(biàn)换(huàn)在正(zhèng)统的(de)欧洲(zhōu)音乐中会(huì)被视(shì)为(wèi)离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见不被(bèi)看作(zuò)为是出(chū)错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色(sè)的粗(cū)犷(guǎng)与变化(huà)。

　　这(zhè)两种以外(wài)还有一种特殊(shū)的演奏方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切(qiè)进或(huò)强调(diào)重音而抢拍、拖(tuō)拍的手(shǒu)法(fǎ)，它把本(běn)不切(qiè)分的音型进行切分处(chù)理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得(dé)音符与(yǔ)音(yīn)符以一(yī)种含糊不清的(de)方式来连接(jiē)，而(ér)重(zhòng)音则起到一(yī)种推动(dòng)音(yīn)符和使(shǐ)之生动化的(de)作(zuò)用，最(zuì)终(zhōng)导致我(wǒ)们现在(zài)视作为爵士乐(lè)的(de)特(tè)殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一点上不全这么认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲或(huò)美国黑(hēi)人(rén)的(de)一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为(wèi)这种音高与(yǔ)音色上的(de)演进对(duì)爵士管乐演奏(zòu)者(zhě)来讲并不是直接(jiē)来自于(yú)对非洲(zhōu)黑(hēi)人演唱的(de)模(mó)仿，相反它来自(zì)于对(duì)更为宽的区域范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的(de)叫卖声、布(bù)鲁斯等(děng))的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一种由白人扮演黑(hēi)人进(jìn)行(xíng)表(biǎo)演(yǎn)、演唱黑(hēi)人歌(gē)曲的(de)演出(chū))使用时始终具(jù)有(yǒu)幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士余或是什么意思(sī)？为什么有(yǒu)爵士(shì)这个词语？

　　爵士：爵士是西(xī)方的一种(zhǒng)贵族爵位(wèi)，是指在(zài)战场上(shàng)立过功劳(láo)，因而爵(jué)士是皇家给人的封(fēng)号，现代一(yī)般授予对社会有(yǒu)杰(jié)出贡献的(de)人，古(gǔ)代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大(dà)到小(xiǎo)依次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵(jué)是可以世(shì)袭(xí)的，但是世袭的时候必须降一(yī)个等级，比如，伯爵的(de)长(zhǎng)子(zi)就(jiù)能世(shì)袭到(dào)子(zi)爵的头衔(xián)。

　　还(hái)有(yǒu)一(yī)个特殊的就是勋(xūn)爵，就是授予了一些比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的勋章后一并授予的爵(jué)位得到(dào)国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是(shì)什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于美国，诞生于南部港口城市新奥尔良，音乐(lè)根(gēn)基来自布鲁斯(sī)（Blues）和(hé)拉(lā)格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非(fēi)洲黑人文化和欧洲白人文化的结合(hé)。

　　20世纪(jì)前十几年爵士乐(lè)主要(yào)集中在新奥(ào)尔(ěr)良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直(zhí)至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的(de)主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷爵士(shì)、自由爵士、拉(lā)丁爵士、融合(hé)爵(jué)士(shì)等(děng)。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵位(wèi)，是(shì)指在(zài)战(zhàn)场上立过功劳或因(yīn)某种特殊的意义(yì)，因而得到(dào)国王(wáng)赏(shǎng)赐(cì)田地的(de)人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也可以(yǐ)作为一(yī)种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队(duì)和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的(de)一家(jiā)名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现(xiàn)了一个由五个白(bái)人(rén)组成(chéng)的乐队(duì)，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一(yī)种(zhǒng)十分(fēn)新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎(hū)有(yǒu)一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂志(zhì)对(duì)这一事件进行了报道和评论，立即在社(shè)会(huì)上产生(shēng)了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱片也被人(rén)们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词汇(huì)中的常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有(yǒu)那种(zhǒng)衍生(shēng)出现代(dài)爵士乐(lè)的基本特(tè)征(即(jí)兴，音色、音(yīn)高与(yǔ)时值上的(de)微妙变化)。

　　一(yī)些热(rè)衷于报(bào)道爵士音乐的专栏作者与观察(chá)者，通常本身并非是受(shòu)过专门(mén)训(xùn)练的音乐(lè)研(yán)究者。

　　当(dāng)我们想(xiǎng)从他们(men)的(de)报道中了解(jiě)些(xiē)专(zhuān)业的知识时经常(cháng)会(huì)陷入困(kùn)窘之(zhī)中(zhōng)，因(yīn)为访谈(tán)中记录(lù)下的对(duì)话通常很少(shǎo)涉及实质性的(de)问题(从(cóng)早期爵士乐(lè)手演(yǎn)奏角度提问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些(xiē)早期(qī)音乐家有关音乐方面的关键性(xìng)问题，而(ér)把采(cǎi)访角度(dù)倾向于个人经历与社会话题上(shàng)。

　　即使(shǐ)采访者问及探(tàn)索音乐方面的问题(tí)，被采访者的如(rú)实回答也比不(bù)上一段真实的音乐资(zī)料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩(zhào)着一层迷雾(wù)，然而，接下来我们(men)还是尝试着整合(hé)一下(xià)从各(gè)个角度对这个问题的研究成(chéng)果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要(yào)记着爵士乐(lè)并不是完(wán)全这样起(qǐ)源(yuán)的，即使这些观点看上去多么得合(hé)理与(yǔ)符(fú)合逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自于二(èr)十世纪初期新奥(ào)尔良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发展而来，一(yī)是美国黑人(rén)在音乐(lè)上的创造性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二(èr)是一些已有(yǒu)的(de)音(yīn)乐形式(当时的(de)流行(xíng)音(yīn)乐、进(jìn)行曲(qū)、四(sì)对(duì)舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不(bù)断探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化(huà)地(dì)变换音高，这种(zhǒng)音(yīn)高(gāo)变(biàn)换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很常(cháng)见不被看作为是出(chū)错(cuò)或非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是(shì)强调音(yīn)色的(de)粗犷与变化(huà)。

　　这两种以(yǐ)外还有(yǒu)一(yī)种特(tè)殊的演奏方式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择(zé)音符切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖(tuō)拍(pāi)的手(shǒu)法，它把本不切分的音(yīn)型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与(yǔ)音(yīn)符以一种含糊(hú)不清的(de)方(fāng)式来连(lián)接(jiē)，而重(zhòng)音则起到(dào)一种(zhǒng)推动音符和使之生动化的作用，最终导致我们(men)现(xiàn)在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏效(xiào)果的形成(chéng)，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一般的(de)学(xué)者(zhě)在(zài)这一点上不全这么认为，他们(men)中大(dà)多数(shù)把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非(fēi)洲(zhōu)或(huò)美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种(zhǒng)音高与(yǔ)音色(sè)上(shàng)的演(yǎn)进对爵(jué)士管乐演奏者来讲(jiǎng)并(bìng)不是(shì)直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽的区域范(fàn)围(wéi)、更具(jù)想(xiǎng)象(xiàng)力的声音(黑(hēi)人的田间号(hào)子(zi)、做工歌、街头(tóu)小贩(fàn)的(de)叫卖声、布(bù)鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源(yuán)于美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的(de)演出)使用(yòng)时始(shǐ)终具有幽默与叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵(jué)士乐(lè)到底什么概(gài)念(niàn)

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐(lè)大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟是什么？”，他回(huí)答说(shuō)：“如果用语言来答复，你(nǐ)就(jiù)一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一(yī)般地(dì)说，爵士乐都是二拍子的(de)，每小节两拍或四拍。

　　这种二(èr)拍(pāi)子(zi)的节奏背景在低音部(bù)始终存在，使得爵(jué)士乐(lè)有一个(gè)稳定的(de)、规律的节(jié)奏基础。

　　在(zài)节奏性低音的上方(fāng)，则是重(zhòng)音位置不规则的(de)旋律(lǜ)、和声和对位声(shēng)部，它们惯常使(shǐ)用的切(qiè)分音效果与规律的低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在(zài)爵士(shì)乐的曲调中(zhōng)，除了从(cóng)欧洲(zhōu)传统音乐、白人的民谣(yáo)和通俗歌曲中吸取(qǔ)的成分之(zhī)外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们将在有(yǒu)关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐(lè)的和声可以(yǐ)说是完全建立在传统和声的基础(chǔ)之(zhī)上，只是更加自由地(dì)使用各(gè)种变化和弦，其中主要的与众不同之处，也是由(yóu)布鲁(lǔ)斯和弦带来的(de)。

　　爵士乐在使用的(de)乐器和演(yǎn)奏方法上极有特色，完全不同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士(shì)乐(lè)时代”以(yǐ)来，萨克斯管成为销售(shòu)量(liàng)最大的乐器之一；长号能够(gòu)奏出其他铜管(guǎn)乐器做不到的、滑稽的或是怪诞(dàn)的(de)滑音，因而在(zài)爵士乐队中大出风头；小(xiǎo)号也(yě)是爵(jué)士乐(lè)手(shǒu)偏爱(ài)的乐(lè)器(qì)，这种乐器加上不同的弱音器所产(chǎn)生的新(xīn)奇的音色以(yǐ)及最高音区的几(jǐ)个音几乎成了爵士(shì)乐独有的音色特征；钢琴(qín)、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉他则以其打(dǎ)击式的有力音(yīn)响(xiǎng)和(hé)演(yǎn)奏和弦的能(néng)力而(ér)占据(jù)重要(yào)地(dì)位。

　　相反，在传统(tǒng)乐(lè)队中最重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中提(tí)琴、大提琴）的地位相对(duì)次要一些；圆号的浓郁(yù)音色在(zài)管弦乐(lè)队中是很迷人(rén)的，但是对于爵士乐(lè)队来说(shuō)，它(tā)的气质太温(wēn)顺了，几乎(hū)无人使用。

　　在管弦(xián)乐(lè)队(duì)中，每件乐(lè)器在音(yīn)色(sè)和音(yīn)量的控制上都尽量溶入整体的(de)音响之中，在爵士乐队(duì)中却(què)恰(qià)恰相反，乐手们竭力使每一件(jiàn)乐器都“站(zhàn)起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很灵(líng)活，最基本的是两个部(bù)分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队中(zhōng)，节奏(zòu)组由低(dī)音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低音号(hào)和班卓(zhuó)琴逐渐被低音提琴（倍(bèi)司）和(hé)吉(jí)他所取(qǔ)代，钢琴(qín)也加入(rù)进来(lái)。

　　在30年代(dài)，兴起(qǐ)一种舞曲乐(lè)队(duì)，当时称为(wèi)“大乐队”，它有(yǒu)三部(bù)分组成：节奏(zòu)组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制是三(sān)支(zhī)小号和两(liǎng)支长号，但这(zhè)个(gè)数目并不固定；木(mù)管组通常(cháng)由(yóu)四五支萨克斯管组成(chéng)，每(měi)个人都兼吹单簧(huáng)管(guǎn)或是别的木管乐器，如果编制是五支萨(sà)克(kè)斯管，一般是两支中音、两支(zhī)次中音、一支上低(dī)音。

　　还有(yǒu)一种商业性的（有时也称(chēng)为“甜美(měi)型(xíng)”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队，编制与“大乐(lè)队”差不(bù)多，但(dàn)萨(sà)克斯管往往(wǎng)全部用次中音的(de)，木(mù)管组会(huì)较多地使用其(qí)它的乐器（如长(zhǎng)笛(dí)、双簧管），有时(shí)还加上三四(sì)个小(xiǎo)提琴，在商品录(lù)音(yīn)带中经常可(kě)以听到(dào)这(zhè)类乐队的音响。

　　与传统音乐(lè)比较(jiào)而言(yán)，爵士乐的(de)另一(yī)大特征是(shì)它的发音方(fāng)法和音色，无论(lùn)是乐器还是人声，这些(xiē)特征都足(zú)以使人(rén)们(men)绝不会将它们与(yǔ)任何传统音乐的音(yīn)色混淆(xiáo)。

　　这(zhè)些特殊之处大多来(lái)源于用(yòng)乐器或人声对美洲主播坐班和不坐班是什么意思，坐班和不坐班是什么意思区别黑人民歌(gē)的(de)模仿。

　　如果我们有机会(huì)听到(dào)真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些(xiē)由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮到(dào)抒情的大(dà)幅度的变化是多么地(dì)富有特色(sè)、动人心魄。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更(gèng)加(jiā)入了非歌唱的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出了(le)这种(zhǒng)感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏和演唱技巧(qiǎo)也是造成特异(yì)效果(guǒ)的重要手段，在(zài)这些(xiē)技巧中最常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音是音高（有时也可(kě)能是力度）的有规律的变化造(zào)成(chéng)的；比(bǐ)如(rú)小提琴上(shàng)的揉弦，就是利(lì)用这种变化而(ér)产(chǎn)生(shēng)富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有(yǒu)变化的，变(biàn)化的方向一般(bān)是(shì)幅(fú)度(dù)由窄(zhǎi)到宽(kuān)，速度由慢到快(kuài)，而且常常在(zài)一个(gè)音临近结束时增加抖(dǒu)动的幅度和(hé)速度，更加强了这种技巧的(de)表现力。

　　同(tóng)时(shí)，在一个(gè)音开始(shǐ)时，爵(jué)士乐手们会(huì)从下向上滑(huá)到预(yù)定的音高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在美国南(nán)部的(de)非洲奴隶(lì)以(yǐ)及(jí)他们(men)的后代们的民间(jiān)音乐(lè)。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的影响，这些(xiē)奴隶也(yě)逐(zhú)渐成(chéng)为移居到城市(shì)的黑人的音(yīn)乐家(jiā)。