韩国三(sān)大娱乐公(gōng)司之一SM要被(bèi)收购的新闻(wén)已经被讨论了一个星期，前(qián)老板(bǎn)李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民币，一举(jǔ)一动(dòng)都在微(wēi)博网友的注视下(xià)。网友戏称(chēng)，微(wēi)博(bó)成了SM和其收购公(gōng)司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和(hé)SM的最终归宿如何，一个韩流时代早就(jiù)已经(jīng)结束了，变(biàn)化最大的(de)则(zé)是韩国的女子团体(tǐ)。

少女时代(dài)开创韩流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间出道的女团，被称为韩(hán)国“二(èr)代女团”。在2007年以前的(de)很久(jiǔ)一段时间(jiān)里，韩国(guó)偶像团体都是(shì)“阳盛阴衰”，以男子偶像(xiàng)团体为主，偶尔出道(dào)的几个女团也(yě)是(shì)昙(tán)花一现(xiàn)，完全没有机会和(hé)当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开启(qǐ)了(le)韩国(guó)女团的鼎(dǐng)盛时期(qī)。在当年，少女时代的9位成员平均年龄只有17岁，在出道前的练习时长都(dōu)在5年以上(shàng)。

2009年，她们推出(chū)了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的(de)白色T恤和牛仔(zǎi)裤，少女们俏(qiào)皮清新的样子，配上朗(lǎng)朗上(shàng)口的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排(pái)行榜的(de)榜首，在当年的韩(hán)国三大电视台拿到了14个第一。

很(hěn)快，这首歌带着少女时(shí)代走出韩国(guó)，冲(chōng)向亚(yà)洲。作为(wèi)开(kāi)创了一个时代的女团，少女时代在(zài)当(dāng)年(nián)尽可能(néng)多地(dì)尝试了(le)各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗(àn)黑(hēi)girl crush、性感等等。风格(gé)百(bǎi)变的少(shǎo)女时代一(yī)度被称为“女(nǚ)帝”。

少女(nǚ)时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代(dài)女团“三大”。对于(yú)国(guó)内大多(duō)数(shù)人来说(shuō)，韩流(liú)真正(zhèng)在中国被熟知，正是从(cóng)少女时代在中国的繁(fán)荣开始的。

事实(shí)证明，这(zhè)三(sān)个女(nǚ)团(tuán)也是最早将(jiāng)韩流输出(chū)至全世界(jiè)的韩(hán)国女子团(tuán)体。尽(jǐn)管在(zài)1960年代，曾有(yǒu)过第一批(pī)在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美(měi)国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美(měi)国公告牌百强(qiáng)单曲榜第76位，成(chéng)为首(shǒu)个(gè)打入此排(pái)行榜的韩国(guó)团体。

而KARA则打开了(le)日(rì)本市场。在以前，日(rì)本的韩流粉丝(sī)只停(tíng)留(liú)在大火韩剧《冬季(jì)恋歌》和男子组合(hé)东(dōng)方神起，大(dà)多数都是女粉(fěn)丝(sī)，而KARA的火爆，让日本(běn)不少(shǎo)10-20岁的(de)年(nián)轻(qīng)男性歌迷成为了韩流的追(zhuī)随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国(guó)际上的高速发展之路。

在少女时代之后(hòu)，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实力成为了二(èr)代团中独具影响力的(de)女子团体。

性感风成主(zhǔ)流(liú)

少女时代在全世界范围(wéi)内的爆火，让她们成了第一个(gè)威胁到男团地位的(de)女子团(tuán)体，但打破男(nán)团霸榜的少(shǎo)女时代也曾(céng)遭到男团粉丝们的(de)抵制(zhì)。

同是SM公(gōng)司旗下的男(nán)团Super Junior早就(jiù)已经有(yǒu)了稳定的粉(fěn)丝群体，公司为了推(tuī)动少女时代的曝(pù)光度，让她们(men)经常与男(nán)团互动(dòng)，一起做节(jié)目(mù)出(chū)广告，没(méi)想(xiǎng)到却适得其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评(píng)不断。

成员(yuán)允儿在之后的综艺(yì)节目里回忆(yì)，2008年少女时代首次(cì)集体参加梦想演唱会时，台(tái)下(xià)的观众在她们表演时关掉了(le)手(shǒu)中的(de)荧光棒与灯(dēng)牌(pái)，静(jìng)默表示对少女时代的(de)抵(dǐ)制，长(zhǎng)达十分钟(zhōng)之久。这样的“黑海(hǎi)”她们遭遇过三次。

不(bù)过这并不(bù)能够阻碍女团的强势(shì)发展，少(shǎo)女时代在海内外(wài)的热度还在(zài)持续高涨，韩国国(guó)内的女(nǚ)团也开始群雄争霸。随着女团市场的竞(jìng)争日(rì)趋激烈，为了(le)打(dǎ)破(pò)女粉(fěn)占绝大多数的状态，不(bù)少女团开(kāi)始剑走偏(piān)锋(fēng)。

这(zhè)在2010年至2013年间出道的第三代女团身上表现得(dé)最(zuì)为明显。也许(xǔ)二代女团(tuán)还在尽(jǐn)可能多地尝试各种(zhǒng)风格(gé)，但三(sān)代女团普(pǔ)遍(biàn)着力于(yú)用(yòng)强势性感风打(dǎ)开男性(xìng)粉丝(sī)的市场。

三代女(nǚ)团中(zhōng)的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性(xìng)感风、突出女(nǚ)性化特征的(de)女团。

她(tā)们在着装及(jí)唱跳风格上更(gèng)博人眼球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装(zhuāng)元(yuán)素常常出(chū)现在她们的(de)MV或舞台上。

起初，这(zhè)种(zhǒng)从可爱风到性感风的转变被视作(zuò)是K-pop女(nǚ)团(tuán)的新突破。但随着女团服装越来越大胆，也有了更多会被(bèi)视(shì)作(zuò)是“擦边球”或直接性暗示的动作。一(yī)些女团(tuán)的舞蹈编排甚至无法通过电视台的审核，有不少这段时期的女团都被(bèi)打上了(le)卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也许是败给了女粉丝(sī)强大的购(gòu)买(mǎi)力，娱乐公司逐(zhú)渐发现，至少(shǎo)在如(rú)今的市(shì)场上，得(dé)女粉者才得天下。从第四代开始，女子(zi)团体的风格变得更多元。

而近(jìn)年来(lái)韩国(guó)女权运(yùn)动的(de)兴起(qǐ)又将女(nǚ)性主题叙事打造成了韩国(guó)社(shè)会的主(zhǔ)流趋势。偶像产业自然也受到影响，迎合男性(xìng)观众的(de)性感风逐渐成为(wèi)过(guò)去式(shì)，韩(hán)国女团(tuán)转而迎合女(nǚ)粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子(zi)团体的(de)成(chéng)功(gōng)和日益流行，是女性粉(fěn)丝(sī)影响(xiǎng)的。”在首尔延世(shì)大学教授韩国(guó)流(liú)行文化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发(fā)生(shēng)了更大(dà)的营销转变。

在过去(qù)，女(nǚ)团成员是被打造出的产物，被(bèi)动地接受着(zhe)大(dà)众(zhòng)的(de)凝视(shì)。少女时代从未完全主导过自己的音乐或形象，K-pop成员们也(yě)一度被西方媒体看作是(shì)被造星工厂打造出(chū)的(de)完美(měi)偶像(xiàng)。

但如今(jīn)的女(nǚ)团展(zhǎn)现出了截(jié)然不同的一面，她们每(měi)一次(cì)露面都在传递(dì)更完整、更(gèng)真实的现代女性形象。

研究韩国流行(xíng)文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性能够(gòu)传达一(yī)些赋权(quán)的信息，即使它是一种被编纂和(hé)商(shāng)业化(huà)的(de)信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相信自己，这(zhè)是(shì)美国观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年(nián)来的成(chéng)功正是(shì)因为她(tā)们(men)整(zhěng)体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风(fēng)格都是旨在塑造人格独立的新时代(dài)女性(xìng)的(de)“gir crush”风(fēng)，她们的女(nǚ)粉在80%以上。

尽管如此，韩(hán)流里能(néng)产生更大利润(rùn)的(de)还是男团。一直以来，女子(zi)团体的利(lì)润(rùn)都低于男子团(tuán)体，通常情况(kuàng)下(xià)，女子团体(tǐ)被视为国(guó)内团(tuán)体，男子团体则被视(shì)为国际团体。

韩国流行音乐市场(chǎng)追踪机(jī)构 Circle Chart 在(zài)去年12月公(gōng)布的年(nián)终数据也(yě)显示(shì)，女团的歌曲播(bō)放率最(zuì)高，但男团的专辑销量更高。去(qù)年有 18 张韩(hán)国专(zhuān)辑(jí)销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有(yǒu)13个(gè)都是由男团或男歌(gē)手创(chuàng)造(zào)的。

流行(xíng)音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男(nán)性(xìng) K-pop 团体有不同的目标(biāo)受众。男(nán)团(tuán)专注于与忠实粉丝(sī)建立深厚的联系，通常受(shòu)众群体比较有(yǒu)限(xiàn)，而女团则旨(zhǐ)在吸引更广泛(fàn)的听众。

一方面，女团的音乐更友(yǒu)好，更容易唱，而且(qiě)其编舞容易被更多的观众群所接(jiē)受。女团会优先考虑本国(guó)的(de)粉(fěn)丝，在排(pái)行榜上获得成(chéng)功后，进而(ér)取得了更多在韩国和亚洲的各个(gè)舞(wǔ)台上表演的机会。而男(nán)团一(yī)直更注重提高专辑销量，并建(jiàn)立极(jí)其忠诚且(qiě)日益国际化的粉丝(sī)群体(tǐ)。

不过(guò)这样的局面也许会在未来很快(kuài)发生改(gǎi)变，一(yī)旦女(nǚ)团投入更多资金，她们的(de)赚钱能力丝毫也不会亚(yà)于男团，BLACKPINK就(jiù中国有多少个在职少将，中国现有多少在职上将)是最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的(de)钱少，那是因为一开(kāi)始花(huā)在支持(chí)那些女团(tuán)上的钱少。”

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