古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两(liǎng)句，写(xiě)的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地(dì)骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇(huì)，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山(shān)，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是(shì)说节(jié)令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中(zhōng)在(zài)牧童上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句(jù)话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机(jī)地融合起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸除牛反绒是真皮吗，二层牛皮除牛反绒是真皮吗寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的(de)了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼(lóu)》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一(yī)种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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