柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲家，也是俄(é)国民(mín)族(zú)乐派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接和间接(jiē)地影响了很(hěn)多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不(bù)是(shì)真正的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写(xiě)过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基(jī)的早期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主(zhǔ)义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求什么春白雪是什么成语，什么春白雪是什么成语意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必(bì)须按(àn)照自(zì)己的(de)意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符也(yě)不(bù)该，我(wǒ)要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了(le)自己(jǐ)的创作个性(xìng)和(hé)自(zì)由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而(ér)见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲(qū)的(de)创作特色，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感情(qíng)因素太(tài)多地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结(jié)构不(bù)那么完美常(cháng)被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他(tā)的(de)音乐(lè)又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到(dào)了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的(de)节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难(nán)，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直(zhí)在听这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一(yī)乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也找不(bù)到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是不得(dé)章法的，如(rú)什么春白雪是什么成语，什么春白雪是什么成语果(guǒ)按照严格的音律格(gé)式去套(tào)，我就什么(me)也感受不到(dào)，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的(de)一(yī)个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四(sì)处(chù)走动才(cái)能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不(bù)善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了(le)，很多(duō)高(gāo)人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感，就够了(le)吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子时(shí)，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又(yòu)敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙(máng)的随(suí)想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加(jiā)上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调(diào)用(yòng)八度(dù)奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个(gè)主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春(chūn)天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基(jī)表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二(èr)乐章就是让(ràng)你步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市(shì)的(de)你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让你(nǐ)对生活的希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不要以(yǐ)为(wèi)我(wǒ)用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希(xī)望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的(de)兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律(lǜ)也在提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得(dé)不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束(shù)，完美(měi)，只能用完美来解释！

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