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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国(guó)民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方(fāng)音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创(ch猫踩奶是认主人了吗，猫咪频繁踩奶是在暗示什么uàng)作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过(guò)三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科(kē)音(yīn)乐学(xué)院创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必(bì)须(xū)按(àn)照自(zì)己的意思修(xiū)改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了(le)这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了自(zì)己的创作个(gè)性(xìng)和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感人的(de)音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这(zhè)个主题据(jù)说是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大(dà)调先(xiān)出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第(dì)一(yī)乐章的开头曲(qū)作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以(yǐ)详细(xì)描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他的(de)全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受(shòu)不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛(fú)是(shì)魔音一般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动(dòng)才(cái)能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来！我(wǒ)是(shì)个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一(yī)切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很(hěn)多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走进作家(jiā)100多(duō)年前(qián)的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太(tài)快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调(diào)引子(zi)后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提(tí)琴以(yǐ)降D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒(shū)情(qíng)的对(duì)困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情优(yōu)美(měi)的同时(shí)也充满生(shēng)机(jī)，音乐(lè)洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带(dài)入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感到了(le)生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节(jié)奏(zòu)马上(shàng)舒缓下(xià)来，猫踩奶是认主人了吗，猫咪频繁踩奶是在暗示什么如(rú)果说听第(dì)一乐章(zhāng)让(ràng)你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪(xī)，不时的还(hái)会有活(huó)泼的小动物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁(páng)。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个(gè)人就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了(le)形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的(de)动力也就(jiù)油(yóu)然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着(zhe)优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快(kuài)乐(lè)，在成功(gōng)后的(de)兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能失(shī)去(qù)得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只(zhǐ)能(néng)用完美来(lái)解释！

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