雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出(chū)话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说(shuō)再(zài)多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时(shí)的(de)真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒(shū)写别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出(chū)发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来(lái)，多情的人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇(yù)到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行时(shí)难(nán)分难(nán)舍(shě)的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然(rán)景物(wù)，而(ér)是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地传达了(le)这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写(xiě)转向下(xià)阕(què)虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留(liú)的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得每天晚上都要弄我，天天晚上想弄我怎么办(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别(bié)以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切(qiè)都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注意了(le)前后照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的(de)心情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是(shì)古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永(yǒng)因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失(shī)意(yì)忧(yōu)愤(fèn)，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光(guāng)和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人(rén)物之一(yī)，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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